苏轼的书法作品有哪些？
东坡书，自云“笔似晋人物，自然古雅；字中墨气，如云烟拂拂浮空”，评者谓其书学，集大成于两汉、晋唐间，皆能品察其渊源所自。然细绎之，则苏书实有二源：一源于北朝；一则源于晋、唐。 二源而一贯，故有北碑之健举，又有晋、唐之雅闲。 世知东坡为北碑家，而不知其兼融二晋，上探魏晋之高逸，下摄唐宋之醇雅，以成一家之风调——这是东坡书的真面，而此一面，往往为人所忽。今据东坡手迹，略加辨析如下。 一、苏公晚年与米芾论书，尝曰：吾虽不善书，但喜好买书，聚之既多，未有善藏古人书法，而自以为好书者。 “余始读书时，得梁王《志》及《三国》、《晋》史，遂通阅周览，如见前人所聚，而喜购书若此之甚，虽非书癖、亦类好窥意中。……观世之学者，大抵未尝远游天下，见古今文字之多，而自谓尽得古代之法。夫古人作字，未必皆径行直道，必有横斜迥出者。盖无意于工而乎不能不工也。 ”由这段对话可见东坡对二晋、六朝、隋唐的书风，是有所体会和研究的，并从中获得了艺术上的营养，因此形成了自己的审美趣味，进而影响了他的用笔技巧。 试看东坡书简、尺牍、题跋之类，在结构上，多以欹侧求胜，用墨上，追求枯润相济，运腕法，时见侧勒之奇姿异态（详见下节考证），而这些特征，正是来源于北魏、南朝书法的。
二、下面再谈一谈东坡用笔上的两个特点及其成因。 1、结体右倾，偏侧取势： 这是东坡书最显著的基本特征之一。这种倾斜的态势，除了来自他独特的审美趣味之外，还有更深的来源： （一）来自南北朝时代士大夫书家的风格趋向 大凡考察书法风格的形成原因，总是离不开当时的社会风气和社会思潮的影响。比如宋代的蔡襄说：“苏子瞻书法盛于当代，字虽俗子所能备习，然其近于楷则有未，殆未尽其所用力耳。予见其小字甚俊，乃知秀朗出于天资，不假人力而至如此！每见后世小人，专学子瞻，而得其粗，此所以不可学子瞻也。 ”(《蔡忠惠集·论近人书》)蔡氏认为东坡的小字最为俊发，乃是天赋所致，不可强求。 又说：“东坡之于晋、唐人，殆所谓出同人上者矣。”这个见解是十分中肯的。
北宋中期以来，崇尚晋人的风尚已经深入人心。从太宗到神宗皇帝，都极力提倡晋书，到了仁宗时期，整个社会对魏晋风流的崇拜已达到了顶点。这一文化思潮反映到书坛上来，便产生了崇尚妍美的新风貌，而其中又以东晋的王羲之为代表。王羲之的字清峻秀媚，在当时就是被看作“书之道尽”的标准来仰视的，因而受到人们的普遍喜爱。宋人郭若虚说：“本朝墨宝，当推晋唐人为尚。 盖晋则王右军、谢安石、郗超之流；唐则褚河南、薛散骑等辈。至于颜鲁公、柳少师，特为当代书家之冠。 ”（《图画见闻志•论历代书法》） 从上述材料可以看出，苏轼是在一种自觉、自愿的心态下吸纳东晋的书风的。而这种姿态的形成，是和当时的文化思潮密切相关的。 （二）来自魏碑的启发 我们都知道，学习书法要师法古人的话，那么究竟师法谁呢？一般说来有两种意见：一种是选择一位或几位书法史上的名家作为自己的楷模；还有一种观点认为应广收博采，集诸家之大成以为己用。这两种方法各有利弊。前者的优点在于易于掌握，缺点则是容易因囿于一家而使眼界狭窄。后者的长处是可集百家之长而为己所用，但在技法上的把握就比较难。 其实这个问题不难解决，那就是选择一个或数个流派为师，同时吸收其他各派的风格元素。这种方法的关键之处就在于如何选取流派的问题。一般来说，选取一个或几个大家作为自己的摹本是比较安全的做法，因为这种选择可以使自己入门较快，不会走弯路;另一方面，也可以避免落入俗套。但是这样做也有弊端，即易导致个人局限在一个特定的模式之中而不能自拔。
三、枯湿墨色相参互： 苏东坡在创作时十分注重墨色的变化，通过浓淡、干湿的变化，来达到书写时的韵律美感。这种变化与笔法结合得天衣无缝，使得作品呈现出一种清新自然而又耐人寻味的神韵。 在墨色运用上有三个特点值得一说。第一是枯而不涩，这主要归功于他以篆籀用笔作书的习惯，第二是浓墨与淡墨交相辉映，第三则是墨色与纸质相互配合相得益彰。这三个特点，都与北朝书风有关联。 北魏、北齐的书家们大多喜欢采用浓淡相间的墨色。如钟繇的《力命》、《荐季直表》，王献之的《鸭头丸帖》、《鹅群帖》、《中秋帖》等都明显地体现出这一点。还有刘勰的《文心雕龙》中的《定势篇》提到：「且夫书，先默坐静思，随意所寓，则为文字」。这就是指在构思过程中，墨色的使用应该根据作者的情绪而定。 另外，苏轼还在作品中大量使用了“积墨法”。我们知道，北朝书法家们在书写时常用“积墨法”来制造晕染的效果，使画面产生一种朦胧的美感。而苏轼在使用此法时也注意到了这一点，他在行书《寒食帖》中就运用了此法，成功地塑造了作品苍茫幽深的意境。
四、侧掠之笔劲拔奇峭： 关于侧勒笔法的论述可参见拙文《何绍基书法艺术初探》第二节，这里不再赘述了。 五、结语： 我觉得如果仅仅从技术层面来看待一个人的书法的话，那是远远不够的。只有把技术跟思想融会贯通起来，才能算是真正读懂了这个人的书法。正如苏东坡所言，他虽然不懂如何写出好的楷书，但却仍然很爱写字。这是因为对于他来说，书法并不是一门单纯的技法